Patrick Burgan

Né le 17 mars 1960 dans l'Isère, Patrick Burgan commence ses études musicales au Conservatoire de Toulouse (piano, musique de chambre, écriture).

Après un brillant cursus universitaire en musicologie (premier nommé au CAPES en 1985, deuxième nommé à l'Agrégation en 1986), il entre au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris où il travaille avec Ivo Malec en composition, Janos Komives en orchestration, Jacques Castérède, Betsy Jolas et Claude Ballif en analyse.

Il obtient en 1988 un premier prix d'orchestration et un deuxième prix d'analyse, puis en 1990 un premier prix de composition à l'unanimité qui lui ouvre l'accès au troisième cycle dans la classe de Gérard Grisey.

La même année il reçoit les conseils de Franco Donatoni à l'Academia Chigiana de Sienne puis effectue un stage d'informatique musicale à l'IRCAM avec Tristan Murail et Philippe Manoury.

Lauréat de plusieurs concours de composition dont tout récemment les Concours H. Dutilleux et A. Jolivet (mai et juin 1993), Patrick Burgan a obtenu des commandes de diverses institutions telles que Radio France, l'Ensemble l'Itinéraire, le Festival de Comminges, les Philharmonistes de Chateauroux…

Patrick Burgan a été pensionnaire de la Casa de Velazquez à Madrid de 1992 à 1994. Il est actuellement maître de conférences associé à l'université de Toulouse.

Sa pensée musicale est indissociable de la notion de discours, c'est-à-dire d'une ligne conductrice qui marche inéluctablement vers son aboutissement et dont les fréquents retournements internes ne font que confirmer la logique linéaire. On en trouve un exemple caractéristique dans son œuvre pour orchestre Vagues entièrement pensée en fonction d'un point de mire vers lequel converge tout le développement musical, point de mire fugitif cependant où le temps parait suspendu et qui va déclencher le processus ultime qui mènera l'œuvre vers sa conclusion.

Profondément lyrique, la musique de Patrick Burgan affectionne les extrémes et fait souvent alterner violence frénétique et plages douces et méditatives. Son langage s'appuie sur une harmonie très colorée et utilise un sérialisme traité de manière thématique qui, jouant sur le développement de quelques cellules caractéristiques, imprègne la mémoire auditive d'une perpétuelle reconnaissance - plus ou moins consciente - du matériau.